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第五十九章 临安城的月光(1 / 2)

当鲍威和郭勿语睡下后,已经三更天了,这个下午真的太累了。

两个小子经历了快乐、刺激、愤怒和计算后,躺下就睡着了。

宋子强把他们两个的事情对吴大鹏说了。

吴大鹏想了一会儿说:

“喜欢头上戴鸟毛的印地安人,制造弓箭时只有一个要求,他们认为一支箭,只要箭杆是直的,其它的方面都不重要了------这帮小子做人的基本盘还行,懒点,小气点,都不算什么了,张国安两口子有运气的。

目前看,这个大宋的基本盘也行。

这里也有种种丑恶,但是,这里的人有自由,大家还是信点规矩,妈的,还有个性呢。

至少没有大明、大清的户籍制把人锁死,走个路还要路条,也没有工匠终身制,甚至闭关锁国,做个生意都不让你做,他们的权贵喜欢玩女人,至少也不管你老百姓的下半身------”

宋子强不愿意听了,说:“存在就是有它的合理性------”

“屁,你又听人家篡改了名言!人家说的是存在就是有原因的,这里面有它的合理性,也有它的不合理性!

但愿张国安两口子能发展起来,把那些不合理的存在都干死,让他们死得透透的!”

吴大鹏眼睛透着恶狠。

宋子强不在意地说:“拉倒吧,关你什么事情,明天有的忙呢,睡吧。”

两个人也很快睡了,现在倒是不太在意外面的吵闹了。

临安城盐桥东头的沈家婆婆卤味店现在还在营业。

店里还有十几个船工在吃着卤味,喝着淡如水的水酒,他们在大声说笑着。

他们是刚到这里的船工。

沈家婆婆上了年岁,满脸的皱子,但是却在花白的头上戴着一大朵花,老相却偏要扮个俏容,使逛夜市的临安百姓们看了无不发出笑声。

她高门大嗓叫卖着各种卤味,声音有板有眼,错落有致,完全可以称得上是一种曲艺表演。

这种吟唱,本是在勾栏瓦舍中唱令曲小调、纵弄宫调“嘌唱”的一种转化,因为临安市井里的诸色歌吟卖物之声,就是采合宫调而成的,和“嘌唱”有异曲同工之妙。

况且,沈家婆婆,年轻时也是受过伎艺训练的,但是最后不太成功罢了。

“嘌唱”,只敲盏者,谓之打拍,有些类似于大宋版的打击乐配说唱。

沈家婆婆,就是一面唱,一面敲盏,掇头儿拍板,她对“嘌唱”的熟练,说她是为了卖卤味,不如说她“嘌唱”招顾客来更合适,酒水更赚钱。

在临安市民的心目中,成为一名女伎艺人是很不简单的事情。

且不说称得上女伎的,几乎都要仪形秀美,光彩溢目,更难得的是女伎要具备多方面的伎艺才能,她要会插科打诨,她可以和雅弦声,她要会翩翻飞剑,她可以填词作赋……

话说那还是在东京的时候,金色的秋阳中,一层又一层的市民,密密排列在宽阔的御街上,引颈翘望。

他们是在等待一队队在皇宫为上寿活动而表演的女童出来,她们是四百余个容艳超人的妙龄女童啊------

一个个,十七八,尖尖的脸,细细的眼,弯弯的眉,薄薄的唇。头戴花冠,或着红黄生色销金锦绣衣,或扎仙人髻,或卷曲花脚幞头。

她们像穿行春风的杨柳,摇摆着纤柔的腰,移动着细碎的步,红黛相媚,顾盼生辉……

日常里,虽然东京庆典之时也有这样的妇女聚会,髻鬟峨峨,服装华焕……可多是诸王邸第、公侯戚里、中贵人家的妇女,即使有歌姝舞姬,也都是饰珠翠,佩珠犀,颇有些今日时装模特儿展览之风味。

那些豪门佳丽与大量的扮色俱佳的伎艺女童不可同日而语,百姓们当然不愿放过这亲睹伎艺女童鸾集凤翔的良辰,看一看她们的仪容,以分享到一点情意的愉悦,或能从她们的发髻、服饰上得到一点借鉴,以使自家的女儿日后也能长成像她们那样。

许多青春少年,豪俊小子,从以睹女童风采为快的市民行列里跃出,如追逐花蜜的蜂儿,紧随其后。这些平日桀傲不驯的后生,抢着向女童们送宝具,献果酒……

这种狂热场面,可谓“追星族”之滥觞。

所以,这种以伎艺诱招顾客的女伎,和以调笑**为主的**是有区别的。

不错,在宋代典籍中,“伎”和“妓”是通用的,但在宋代城市中并不等于有伎艺的女子就是**。

且不说那些专在瓦子里、露台上献艺的女伎,还有一些生活服务行业里的女伎,比如女厨师或织绣师。

沈家婆婆虽然大声与客人们说笑着,倚老卖俏,让客人发笑,还能唱点带色的小曲而不怕被巡丁们抓了去,说她低俗。

但是她的心里有纠结,就是关于孙女儿沈千千的事情。

沈千千是个命苦的孩子,出生不久,父母便在出海时,遇了海难,只能和奶奶相依为命。

沈家婆婆会卤制吃食,房子也是自家的,所以收入还可以,带着孙女也能活下去。

但是,对临安城里女孩子来说,这不是最好的出路。

所以以前说过,在临安城里的小户人家,都重女轻男,倘若生下女孩则爱护得如捧珍珠,因为待女孩长大,可以随着她的姿质,教给她一种艺业,以此待价而沽。

当然,女伎之伎艺应培养至上乘才能出名,挣到大钱。

沈家婆婆也学过,但是伎艺水平上,就差了些许,一般的小老百姓听来不错,但是上不了大台面。

她和孙女沈千千在从业学习方向上发生了争执。

沈千千不够漂亮,还极为讨厌填辞歌赋,因此在歌舞上没有啥发展前途。

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