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《晴川阁》 她，某个人屏风后面的人 影影绰绰于木在言语上面 那磕磕绊绊的流逝感觉。 她用手抓住了水中的事物， 水永恒无形的形象仿佛不需要 被提及，总是在被抓住的惯常之中 赋予水温以抵达内心的悲凉。 而悲于所悲则为悲，被悬置 如木的悲好来在木一般于文字 海洋的走动之中，来来回回于摇曳。 我带着悲说手指的凉意，目光看向 花朵一样为美丽所勉力支撑的样子， 样子像虚假的沉默暗示，又有着此刻 真实的情景为美丽这虚假本身为真的短暂一面， 为这水同样虚假之中才有了的行动的一切 是抓住了水和水的挣扎，水中的事物 在水里面如同即将无法呼吸也无法去申诉的 鱼儿如果迫使它离开了可以申辩的寓所。 在于为水的广大之时候，这样的日辰 如前人所说于它们，那鱼儿所陈尸于岸上 所见言语的一切所见怜悯与道义的挽留开始 的生长。作为在一个因果律之中的事物， 它需要以死亡而越来越清晰的进入 幸福于言说的链条。当你，从屏风后面的 大千复杂性一去不复返，作为一种唯有 爱意才可以轻声唤起的姿态，以那鱼儿在 岸上奇迹一般的我，面临着于生所不顾及 而它们被言语长存仿若复活的情景之中，
