第四十三章 特效工作室（2 / 2）

原版的电影成本只有350万美元，也就是2800左右人民币，在国内用2000万来拍，资金相当充裕。

连凯吃了一惊，他以为这片子的投资1000万就顶天了，没想到投资高达2000万，更没想到程鹏回拿1000万来制作特效：“这活我接了，1000万啊，现在国内像你这样肯花钱的导演太少了！”

程鹏点了点头，道：“一方面是观众喜欢看明星，导演把钱花在了明星身上，没钱做特效；另一方面懂特效的导演太少了，大家没有这个概念，很多导演以为特效都是后期的事，根本不重视前期，等我拍完，你们随便弄弄就行，其实前期特效对电影来说非常重要，是后期特效的基础。”

这下连凯确信程鹏是真懂特效，程鹏说出了一个至关重要的地方，特效分为前期和后期，只有把前期特效做好，把这个地基打牢固了，后期才能做出真实的效果来。

《无极》就是一个特别典型的例子，电影里面有一场奔牛戏，人和奔牛完全脱节，奔牛本身也完全脱节，看起来特别假。如果让好莱坞的导演来做，在前期设计镜头的时候就要考虑好，怎么设计镜头才好加特效进去，而在实际拍摄的时候会布置一些假牛，布置绿幕，后期在这些假牛的基础上进行替换，然后与人物合成，从而制作出逼真的效果来。

连楷从好莱坞回来几年了，现在总是遇到了一个懂特效，又肯花钱的导演，这让他大有遇上知音之感：“你说得太对了，特效分为前期和后期，只有在前期精心设计，把各项各种做好，后期才能做出逼真的效果来，《侏罗纪公园》做恐龙模型的特效团队一共有两百人，做了两年的时间前期，两年后才开始拍。”

不过他很快笑了：“你这些怪物画得太丑，而且太像人了，既然是生活在洞穴中的怪物就应该避免出现人类的特征，怪物的设计必须符合生物学，骨骼必须重构，粘上去的皮肤必须符合所处的环境，指尖和牙齿也必须做专门的设计，最重要的是眼睛，要是从眼睛里看出人类的感觉肯定不行，怪物需要找专门的人来设计才行。”

程鹏也不是第一次被人说画得丑，他根本没在意：“我这个是故事板，明白意思就行。怪物肯定得专人来设计，你是学美术的，我看你现在也经常画画，如果可以，我希望你来设计。”

连楷一愣，问道：“你怎么知道我现在还经常画画？”

“你的手指甲上沾有颜料，总不可能是没刮干净的指甲油吧？”

连楷看了一下自己的手指，果然沾有颜料，就笑了：“你观察得还真仔细，你说得没错，画画和特效化妆都是我的兴趣所在，怪物就交给我来设计吧！”

此刻程鹏终于说出了自己找连凯真正目的：“我有一个想法，因为我以后要做的电影大多是特效电影，所以我想成立一个特效工作室。十年前维塔成立的时候只有四五个人，三四台电脑，现在维塔已经是时间上最好的特效公司了，彼得－杰克逊能做到的事，我们未必不能做到，你有兴趣来当这个工作室的头吗？”

连楷吓了一跳，维塔，这想法是不是太疯狂了，笑道：“维塔啊，你到是真敢想！”

程鹏确实有这个信心，他的信心来自于一家名叫倍飞视的公司，英文名叫basefx。

2006年，basefx在京城成立，老板是美国人，但手下的员工基本都是中国人。

2010年basefx凭借在《太平洋战争》中特效制作，获得第62届艾美奖最佳视觉特效奖。

2011年，basefx凭借《海滨帝国》获得第63届艾美奖最佳视觉特效。

2012年5月底，basefx与工业光魔正式展开合作，为电影《环太平洋》制作了大部分特效。

basefx最开始也是给国产片做特效，然后一步步发展壮大，最终杀向了好莱坞，既然basefx可以取得成功，那我为什么不行？

程鹏当然不会把这些告诉连楷，只是从市场的角度分析：“一个特效工作室要发展下去，关键在于能不能持续的接到项目，维塔就是靠彼得－杰克逊的电影发展起来的，我的电影需要特效，特效方面的活不会缺；而且在国内我们没有对手，国内做cg的很多，但做化妆和模型的没有，国内市场很大，而且会越来越大。现在国内每天都有电影院开张，银幕的增幅度高达30，按照这个速度，七八年之后，银幕的数量就会接近1万块，那时国内的电影市场就可以支撑起一部大片了。《西游记》里的妖怪，《封神榜》里的仙人，《山海经》的里怪兽，要是能出现在银幕上，那是何等瑰丽壮美，你不想通过自己的手来实现吗？”

梦想虽然已经渐渐失落，但那些场景，那些怪兽，无数次出现在连楷的梦里，从没有忘记，他才35岁，血还是热的，他的回答斩钉截铁：“想，做梦都想！”

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